afinados en cuartos de tono (detalles de la afinación se encuentran en la partitura).
Encargo: Saarländischer Rundfunk;
Estreno: Saarbrücken, 20.05.1986;
Grabación: Yukiko Sugawara y Gunhilde Crammer, Saarbrücken, 1986.
El deseo de «exprimir» de un piano intervalos diferentes de semitonos temperados es una preocupación muy específica de la primera parte del siglo XX. Se asocia con esta preocupación principalmente los nombres de Julián Carrillo (San Luis de Potosí – 1857; ciudad México – 1965) e Iván Wyshnegradsky (Leningrad – 1983 ; París – 1979). Ambos pudieron realizar sus sueños en París: en 1930 pudo hacer construir Wishnegradsky un piano con tres manuales con posibilidades microtonales; en 1958 construyó la Firma Sauter pianos de concierto según las ideas de Carrillo.
Menos problemática resultó la solución de utilizar dos pianos de concierto y «desafinar» el uno, por ejemplo un cuarto de tono más bajo. En mi composición «La Seconde Ajoutée» utilicé tal método. Pero además bajé la frecuencia de la cuerda media de las tres activadas por el martillo, nuevamente de un cuarto de tono hacia abajo. Así, cuando se toca una tecla se produce un sonido con una segunda disminuída «añadida», una «seconde ajoutée». Por ejemplo, si se toca la tecla del do central suenan simultáneamente las frecuencias 261.62 y 254.27 herzios. Se producen batimientos correspondiente a la diferencia de frecuencias, esto es de 7.5 herzios. Así, al activar una tecla se controla no solamente alturas pero también ritmos.
La composición fue escrita como encargo de la Radio de Saarbrucken entre el 1984 y 86 y fue estrenada por Yukiko Sugawara y Gunhilde Crammer. La solución «harware», por así decir, (desafinar fisicamente dos pianos de conciertos) hace que la obra sea dificilmente ejecutable, ya que los organizadores se ven confrontados con una situación poco práctica. Desde que implimenté una version «software» (la desafinación se la realiza por circuitos electrónicos), como en esta noche, la obra se ha vuelto a tocar con frecuencia.
Soy un pianista frustrado. La lista de composiciones que me habría gustado haber tocado es larga. Entre ellas, en primer orden, se encuentran las Sonaras de Scarlatti. En cierta manera ellas sirven de modelo para las 6 piezas de La Seconde Ajoutée:
SulC,
Sarabande I,
A9-B11-C11…,
Sarabande II,
Salve y
Sul B.
Encargo: Saarländischer Rundfunk