Violoncello, Gaby Schumacher
Percusión, Peter Klinkenberg
Electrónica, Mesias Maiguashca
La práctica de la Modulación de Frecuencia (FM), muy difundida en los sintetizadores análogos ha mostrado, a través de la tecnología con computadores, nuevos aspectos y posibilidades. El computador permite un control preciso y consciente en la generación y manipulación de espectros.
La síntesis por FM permite crear espectros con diferentes grupos de parciales de la serie de armónicos. El contenido relativo armónico (la «armonicidad» o «no-armonicidad») es controlada por la relación de las ondas portadora (carrier frequency, Carf) y modulante (modulating frequency, Mof). De encontrarse estas frecuencias en relaciónes «simples» (representadas por números bajos (p.e. 1:1, 2:3, 5:3) el espectro resultante es más bien «armónico», «consonante». De estar esas relaciones representadas con números altos (15:7, 36:1, 128:13), el espectro resultante es cada vez más «no-armónico», más «disonante».
En «Fmelodies II» utilizo dos frecuencias portadoras: 69.3 y su armónico 17, esto es 1178 Hz. Así estos sonidos son sonidos referenciales de la Composición, 69.3 (do sostenido) una especie de tónica.
Los espectros resultantes son utilizados de dos maneras:
.con filtros digitales se crean «Melodías» con los sonidos de de los espectros, sonidos que serán almacenados en una cinta magnética;
.las frecuencias de los espectros constituyen el material melódico armónico de la parte del solista.
En una primera Versión (Fmelodies I)se utilizaron los sonidos resultantes del primer proceso (guardados en cinta magnética) en contrapunto con un grupo de cámara.
En Fmelodies II busco transparencia en una textura de música de cámara.
Mesias Maiguashca